Cốt truyện tình cảm trong các tác phẩm hư cấu đóng nhiều vai trò quan trọng. Thứ nhất, nó khơi gợi cảm xúc của người đọc theo cách mà các cốt truyện hài hước hoặc kịch tính khác không làm được, hoặc không làm được hiệu quả như vậy. Thứ hai, nó phản ánh đúng bản chất con người – mọi người yêu nhau suốt đời. Thứ ba, cốt truyện tình cảm giúp củng cố động lực và sự phát triển nhân vật. Và cuối cùng, nó có thể tạo ra trọng tâm cảm xúc cho câu chuyện mà nếu không có nó thì câu chuyện sẽ thiếu đi, hoặc thêm vào một nguồn hài hước hoặc bi kịch làm cân bằng cho câu chuyện vốn không có. Nó dựa vào, thậm chí phụ thuộc vào việc khán giả đồng cảm với nhân vật, nhưng khi nó hiệu quả, thì nó thực sự hiệu quả.
Cốt truyện tình cảm không phải lúc nào cũng dễ viết. Một số câu chuyện đã bị phá hỏng bởi việc nhồi nhét cốt truyện tình cảm, hoặc làm hỏng chúng (ai còn nhớ phim Pearl Harbor không?). Nhưng chúng xuất hiện trong hầu hết mọi thể loại tiểu thuyết vì một lý do.
Cốt truyện tình cảm nhìn chung tuân theo hai mô típ chính – mô típ ba hồi hoặc “hài hước”, và mô típ năm hồi hoặc “kịch tính”. Có rất nhiều điểm chồng chéo giữa hai mô típ này, và bạn gần như có thể mô tả mô típ thứ hai là một phiên bản mở rộng của mô típ đầu tiên, nhưng có lý do cho điều này.
Tôi gọi mô típ ba hồi là mô típ “hài hước” vì đây là mô típ bạn thường thấy nhất trong phim hài lãng mạn – hồi đầu gặp gỡ, hồi thứ hai chia tay, và hồi thứ ba quay lại với nhau. Nó rất phù hợp với kết thúc có hậu, kể một câu chuyện đơn giản và không phức tạp nhưng vẫn giống như cuộc sống thực, và có thể kéo dài hoặc rút ngắn tùy theo nhu cầu. 500 Days Of Summer là một ví dụ hay về dạng hài bi, bất chấp lối kể chuyện phi tuyến tính. Hồi đầu tập trung vào việc họ đến với nhau, hồi thứ hai nói về việc chia tay, trong khi chủ đề của hồi thứ ba là bước tiếp.
Mô típ kịch tính ít phổ biến hơn, nhưng kể một câu chuyện phức tạp hơn, thử thách nhân vật nhiều hơn, cung cấp nhiều tình tiết thăng trầm hơn, và phù hợp hơn với kết thúc bi thảm hoặc buồn vui lẫn lộn. Sự khác biệt cơ bản giữa hai mô típ là hồi thứ hai của mô típ hài hước (giai đoạn “chia tay”) được chia thành ba hồi – thử thách đầu tiên (của các nhân vật và/hoặc mối quan hệ đang phát triển), điểm quyết định, và thử thách thứ hai. Nhược điểm chính của cách tiếp cận năm hồi là nó cần rất nhiều thời lượng trên màn ảnh/trang giấy, không có tính linh hoạt về tốc độ như mô típ ba hồi, và thường thiết lập độ dài và tốc độ của toàn bộ câu chuyện của bạn. Thường thì một cốt truyện tình cảm năm hồi không kết thúc sớm trước khi kết thúc câu chuyện hoặc bắt đầu giữa chừng. Nếu bạn chọn cách năm hồi, về cơ bản bạn đang cam kết biến nó thành một cốt truyện chính của câu chuyện của mình, nếu không phải là chính câu chuyện đó.
Nghiên cứu điển hình mà chúng ta sẽ sử dụng trong ví dụ hôm nay không ai khác ngoài đạo diễn tài năng James Cameron. Tại sao lại là ông ấy? Bởi vì chính ông ấy thừa nhận rằng ông ấy không phải là nhà biên kịch tinh tế nhất. Ông ấy chủ yếu được biết đến là một đạo diễn thiên về khoa học viễn tưởng, người tạo ra những bộ phim sử thi với cốt truyện sáo rỗng, hình ảnh tuyệt đẹp và sức hút phòng vé khổng lồ. Bản năng viết lách của ông ấy, nếu có, thì rất thẳng thắn và đại chúng. Và dù vậy, ông ấy đã viết một cốt truyện tình cảm mà gần như tất cả mọi người đều biết đến và hoặc yêu thích hoặc ghét cay ghét đắng.
Tôi đang nói về hai đứa trẻ Jack và Rose, và tất cả những câu thoại sến súa, giờ đã trở thành sáo rỗng của họ.
Tôi biết Titanic là bộ phim mà ai sống qua những năm 90 cũng muốn quên đi (phần lớn là vì nó là phiên bản điện ảnh của Stairway to Heaven – một kiểu sáo rỗng ngay lập tức vì nó quá nổi tiếng), nhưng đối với những nhà văn đầy tham vọng, nó đáng được nghiên cứu vì nó là một ví dụ gần như hoàn hảo về cốt truyện tình cảm kịch tính. Và cũng là một ví dụ thành công rực rỡ. Hãy quên đi doanh thu phòng vé và các fan cuồng, nó gần như đã cứu toàn bộ bộ phim khỏi thất bại.
Làm thế nào? Hãy xem dòng thoại của nhân vật thợ săn kho báu Bill Paxton ở cuối phim:
“Ba năm, tôi chỉ nghĩ về Titanic. Nhưng tôi chưa bao giờ hiểu được. Tôi chưa bao giờ để nó vào trong lòng.”
Mục đích của dòng thoại đó là Cameron giải thích lý do tại sao ông ấy lại sáng tạo ra câu chuyện của Jack và Rose. Câu chuyện về Titanic thường gây ra sự quan tâm sâu sắc, nhưng hầu hết mọi người có xu hướng nhìn nó qua lăng kính logic, tách rời. Đó là lịch sử đối với chúng ta, không phải là một vở kịch sống động, đầy cảm xúc. Nó cần hơn là những nhân vật lịch sử nhàm chán và anh chàng Propeller. Jack và Rose, mặc dù hoàn toàn hư cấu, đã đưa khán giả vào thế giới đó. Họ mang đến cho câu chuyện những yếu tố cảm xúc mà nếu không có nó thì câu chuyện sẽ thiếu đi, và ngăn khán giả rơi vào sự tách biệt mỉa mai khi mọi người bắt đầu chết. Thay vào đó, bạn thấy mình hy vọng con tàu sẽ không bị chìm mặc dù biết rằng nó sẽ và phải chìm. Chính xác đó là xung đột cảm xúc mà những người thực sự phải đối mặt. Thông qua Jack và Rose, chúng ta được đưa trở lại đêm lạnh giá tháng 4 năm 1912 và cả hai đều là người đại diện cho khán giả và đại diện tượng trưng cho tất cả những người thực sự liên quan đến thảm họa.
Ghi chú bên lề – hãy chờ đến cuối cùng và tôi sẽ nói một chút về sự tương đồng giữa Titanic và Terminator gốc, bao gồm cả cách Cameron lấy cốt truyện tình cảm từ Terminator và làm lại nó cho Titanic.
Gặp gỡ định mệnh có lẽ là kiểu sáo rỗng lớn nhất của cốt truyện tình cảm. Nhưng nó tồn tại vì một lý do. Mục đích của tất cả các cuộc gặp gỡ đầu tiên trong một cốt truyện tình cảm là hai mặt – thứ nhất là thiết lập sự ăn ý giữa các nhân vật chính lãng mạn theo cách để lại ấn tượng mạnh mẽ cho khán giả, và thứ hai là gieo mầm/nhấn mạnh các điểm cốt truyện sẽ thúc đẩy phần còn lại của cốt truyện.
Trong Titanic, cuộc gặp gỡ đầu tiên của họ (với Jack ngăn chặn ý định tự tử của Rose và cứu cô ấy khi cô ấy trượt khỏi lan can) thiết lập những điều sau:
-
Sự khác biệt về giai cấp của Jack và Rose và ấn tượng ban đầu của họ về nhau thông qua lăng kính đó.
-
Động lực của họ (sự lo lắng của Rose và Jack là người cứu hộ/ManicPixieDreamGuy của cô ấy).
-
Tam giác tình yêu giữa Jack, Rose và Cal (điều này rất quan trọng bởi vì các nhân vật đã được thiết lập riêng lẻ, nhưng đây là điểm đầu tiên trong câu chuyện mà cả ba tương tác với nhau).
-
Sự ăn ý giữa Jack và Rose, với sự pha trộn giữa lòng tự hào và sự yếu đuối của cô ấy và sự điềm tĩnh của anh ấy dưới áp lực.
-
Rose nợ ơn và tò mò về Jack, điều này đóng vai trò là điểm khởi đầu cho giai đoạn tiếp theo.
Đó là rất nhiều điểm cốt truyện cần được đề cập trong một cảnh tương đối ngắn. Do đó, Gặp gỡ định mệnh. Hiểu ý tôi chứ? Nó có thể là một kiểu sáo rỗng, nhưng nó cực kỳ hiệu quả trong việc đặt nền móng cho phần còn lại của câu chuyện. Nó thiết lập cách các nhân vật liên quan đến nhau, những gì họ muốn/tìm thấy ở nhau, những trở ngại mà họ phải vượt qua và điều gì sẽ xảy ra tiếp theo.
Bây giờ hai nhân vật đã gặp nhau và thiết lập sự khởi đầu của một mối quan hệ, trọng tâm chuyển sang làm sâu sắc thêm mối quan hệ thông qua các thử thách. Một cốt truyện tình cảm kịch tính (hoặc bất kỳ cốt truyện tình cảm nào) không hoàn chỉnh nếu không có trở ngại, vì vậy trở ngại đầu tiên bắt đầu xuất hiện – thực tế là Jack và Rose đến từ hai thế giới rất khác nhau. Sẽ còn nhiều hơn nữa sau này.
Vì vậy, chúng ta bắt đầu từ nơi chúng ta đã dừng lại, với Rose mời Jack lên boong trên và có một cuộc trò chuyện “làm quen”. Jack biết được rằng Rose đã đính hôn với một người đàn ông mà cô ấy không thích lắm và ghét những sự hạn chế của xã hội thượng lưu, trong khi Rose biết được rằng Jack là một nghệ sĩ tài năng và có sự khôn ngoan mà cô ấy thiếu. Bây giờ sự ăn ý lãng mạn đang tăng tốc. Mỗi người đều có những nhu cầu chưa được đáp ứng mà người kia có thể đáp ứng – Rose biết mình muốn gì nhưng thiếu can đảm để theo đuổi, trong khi Jack rất khôn ngoan, nhưng cũng bị mắc kẹt bởi địa vị xã hội bên ngoài không có gốc rễ của mình.
Do đó, thử thách đầu tiên, tất nhiên, là mỗi người mạo hiểm bước vào thế giới của người kia và thông qua điều này, chúng ta thấy liệu hai người yêu của chúng ta có thể vượt qua những khác biệt về giai cấp giữa họ trước hay không. Không cần phải nói, cả hai đều vượt qua bài kiểm tra một cách dễ dàng và chúng ta, khán giả, được thưởng thức cảnh Jack và Rose tiệc tùng như thể không có ngày mai trong quán rượu hạng Ba. Đây là một chìa khóa khác cho một cốt truyện tình cảm hay – mỗi khi mối quan hệ tiến triển một bước lớn, sẽ có một sự trả giá về mặt cảm xúc hoặc một chút giải thoát – đó là điều mang lại động lực cho câu chuyện tình yêu – chu kỳ xây dựng và sau đó giải phóng căng thẳng thông qua sự giải thoát.
Và giống như hồi trước, sự chuyển tiếp sang hồi tiếp theo được tìm thấy ở cuối hồi này, với sự ăn ý giữa Jack và Rose đạt đến đỉnh điểm khi người hầu của Cal theo dõi họ, cho chúng ta, khán giả, biết rằng khoảnh khắc ngắn ngủi này sẽ có hậu quả.
Bây giờ thử thách đầu tiên đã được vượt qua, những trở ngại lại xuất hiện. Cal đi đến vùng nguy hiểm với Rose, trong khi mẹ của Rose gây áp lực lên cô ấy. Jack cố gắng gặp lại Rose, nhưng bị cản trở về mặt vật lý.
Kết quả của sự căng thẳng gia tăng này, cách duy nhất để vượt qua những khác biệt về giai cấp + mối tình tay ba là nếu cả hai bên có một lựa chọn có ý thức và cố ý để liều lĩnh và yêu nhau.
Quyết định của Jack rất đơn giản, vì anh ấy không có gì để mất. Tuy nhiên, Rose lại ở một vị trí khác. Đi với Jack dễ nói hơn làm vì điều đó đồng nghĩa với việc từ bỏ tất cả những gì cô ấy biết. Vì vậy, phản ứng đầu tiên của cô ấy là chùn bước. Quá nhiều, quá nhanh, và nếu cô ấy không nghi ngờ, điều đó sẽ làm suy yếu tác động kịch tính của sự lựa chọn và thử thách sự tin tưởng, có thể đến mức phá vỡ – điều này là tai hại đối với một người kể chuyện.
Nhưng cũng tự nhiên như vậy, khi ý nghĩ về việc mất Jack (và với anh ấy là lối thoát khỏi cuộc sống thượng lưu hạn chế của cô ấy) lắng xuống, Rose lại suy nghĩ lại. Hãy chú ý đến hình ảnh mà Cameron sử dụng để kích hoạt nhận thức này trong Rose – một người mẹ thượng lưu sửa lại cách ăn uống của con gái mình. Trong cảnh ngắn đó, Rose nhìn thấy mối quan hệ vụng về của mình với mẹ, và có lẽ khả năng theo thời gian cô ấy sẽ thay thế mẹ mình và trở thành một người mà cô ấy sẽ ghét.
Không có gì lạ khi điều này đẩy cô ấy đến bờ vực (cũng như sự không tán thành của mẹ cô ấy lúc đầu đã gây ra cuộc khủng hoảng cảm xúc đầu tiên của cô ấy).
Điều cuối cùng tôi muốn chỉ ra ở giai đoạn này của cốt truyện tình cảm là hậu quả của quyết định đó. Một mặt, rào cản cuối cùng giữa Rose và Jack đã bị phá vỡ, và khán giả được thưởng thức cảnh hai người trẻ đẹp yêu nhau làm những gì những người trẻ đẹp yêu nhau làm. Nhưng tâm trạng cũng đã thay đổi. Thay vì mọi thứ nhẹ nhàng và đầy hy vọng, bây giờ nó đã định mệnh và gần như quá đẹp để kéo dài. Trong một thời gian, chúng ta gần như quên mất rằng những người yêu nhau của chúng ta đang ở trên một con tàu sắp bị đắm, nhưng đến cuối giai đoạn này trong câu chuyện, nó treo lơ lửng trên đầu họ như một đám mây bão. Một lần nữa – căng thẳng dẫn đến sự giải thoát và quay trở lại.
Vậy có gì ngạc nhiên khi một khi Rose quyết định không chỉ yêu Jack mà còn bỏ trốn với anh ấy – điểm cao trào lãng mạn của câu chuyện – thì đó là lúc tảng băng trôi đâm vào tàu.
Bây giờ, thử thách thứ hai và thực sự của mối quan hệ xuất hiện, đúng lúc. Sau tất cả, thật khó để có những người trẻ đẹp yêu nhau nếu họ đã chết. Vì vậy, thay vì một điều đơn giản như sự khác biệt về giai cấp, giờ đây thử thách là sự sống còn, và cụ thể là sống sót cùng nhau.
Và đó là một thử thách mà họ phải đối mặt cả với tư cách là một đơn vị và với tư cách cá nhân. Đối với Rose, sự sống còn không quá phức tạp. Tất cả những gì cô ấy phải làm với tư cách là một phụ nữ thượng lưu là lên một chiếc thuyền cứu sinh và bùm, câu chuyện kết thúc. Nhưng cô ấy sẽ là một nữ anh hùng lãng mạn tồi nếu cô ấy bỏ rơi người đàn ông của mình để chết như một con chuột trong lồng, vì vậy, tất nhiên, cô ấy phải đi cứu Jack. Hãy chú ý rằng đây là sự gợi nhớ lại nhu cầu chưa được đáp ứng ban đầu đã thu hút Rose đến với Jack – mong muốn của cô ấy là có đủ can đảm để tự đưa ra quyết định của mình. Đó là lý do tại sao cô ấy phải đối mặt với nó một mình, và nó phải là một thử thách can đảm trực tiếp hơn là chỉ nói với vị hôn phu khốn nạn của mình là biến đi.
Hãy chú ý đến sự khác biệt giữa các câu hỏi chính của bài kiểm tra đầu tiên so với bài kiểm tra thứ hai – bài kiểm tra đầu tiên thường là “liệu họ có đến với nhau không?” trong khi bài kiểm tra thứ hai là “liệu họ có ở bên nhau không?”.
Tác dụng phụ của điều này cũng là làm sâu sắc thêm sự đầu tư mà cả nhân vật và khán giả dành cho mối quan hệ. Nếu Jack và Rose chưa từng hết lòng với nhau trước đây, thì bây giờ họ chắc chắn rồi. Và đối với chúng ta, khán giả, bây giờ chúng ta đang mặc cả với số phận, cố gắng tìm ra một cách để những người yêu nhau của chúng ta tránh được một cái chết đuối.
Đó cũng là lý do tại sao đỉnh điểm của hồi này là Rose nhảy trở lại lên tàu, chọn không chỉ mạo hiểm mà còn đối mặt với cái chết gần như chắc chắn với Jack, giống như một số phụ nữ thực sự trên Titanic đã làm. Đối với cô ấy, không có đường quay lại, cô ấy ở bên Jack và danh tính mới của cô ấy là một người phụ nữ tự đưa ra quyết định của mình, dù chuyện gì xảy ra đi nữa.
Phần của Jack trong điều này tinh tế hơn một chút. Bài kiểm tra của anh ấy là đối phó với việc nhận ra chậm chạp rằng anh ấy có thể sẽ chết, và điều duy nhất anh ấy có thể làm là đưa Rose đến nơi an toàn và tự lo liệu. Đó là lý do tại sao Rose nhảy trở lại là cả một ân huệ và một lời nguyền. Rose yêu anh ấy đến mức cô ấy sẵn sàng chết cùng anh ấy, trong khi đó anh ấy đã dành cả giờ đồng hồ cố gắng hết sức để đảm bảo điều đó không xảy ra. Giờ đây, anh ấy phải giữ hy vọng trong một tình huống tuyệt vọng – không phải vì lợi ích của mình, mà vì lợi ích của cô ấy.
“Khi sự sụp đổ là tất cả những gì có, nó mới quan trọng”.
Cốt truyện tình cảm, và đặc biệt là cốt truyện tình cảm kịch tính, nhìn chung có ba loại kết thúc:
-
Kết thúc có hậu, nơi những người anh hùng lãng mạn của chúng ta vượt qua mọi khó khăn, cưỡi ngựa phi nước đại vào hoàng hôn và sống hạnh phúc mãi mãi.
-
Kết thúc bi thảm, nơi cả hai đều chết hoặc mối quan hệ tan vỡ, hoặc với một tiếng nổ hoặc một tiếng thì thầm.
-
Kết thúc buồn vui lẫn lộn, nơi họ bị chia cắt và không phải do lựa chọn, nhưng ý nghĩa là “thà yêu rồi mất còn hơn chưa từng yêu”.
Đối với Cameron và câu chuyện về con tàu của ông ấy, kết thúc gần như tự viết ra. Nếu Rose chết, sẽ không ai kể câu chuyện ở hiện tại. Nếu cả hai đều sống và tiếp tục có một đống con, đó là một kết thúc ngọt ngào và phi thực tế gây buồn nôn, điều này sẽ làm suy yếu toàn bộ bi kịch của câu chuyện Titanic. Và nếu cả hai đều chết, điều đó sẽ đưa chúng ta trở lại vấn đề ban đầu là ai kể câu chuyện ở hiện tại + đã có quá nhiều bi kịch trong câu chuyện rồi. Do đó, Jack phải chết. Chưa kể, câu chuyện cuối cùng là về Rose và tác động thay đổi cuộc đời mà Jack đã gây ra cho cô ấy, vì vậy nếu anh ấy sống sót, lớp đó cũng bị suy yếu.
Phần quan trọng trong hồi cuối cùng mà Cameron làm đúng là chính Jack biết rằng anh ấy phải chết. Bạn thực sự có thể thấy khoảnh khắc này trên màn ảnh, nơi Jack và Rose cố gắng và thất bại trong việc cùng lên cánh cửa, và Jack chọn ở lại trong nước, lặng lẽ gật đầu với chính mình khi anh ấy nhận ra rằng để Rose có cơ hội, anh ấy phải tự mình mạo hiểm trong nước.
Quyết định có ý thức của Jack hy sinh bản thân vì Rose đã đưa câu chuyện của anh ấy trở lại vòng tròn – trong cái chết, anh ấy đã tìm thấy nguồn cảm hứng và ý nghĩa trong cuộc sống mà anh ấy đang tìm kiếm. Trong một thời gian ngắn, anh ấy không phải là một người nghèo khổ bị bỏ qua, anh ấy quan trọng đối với một người quan trọng đối với anh ấy. Và cũng như Rose là hiện thân của tất cả những người phụ nữ đã ở lại với người đàn ông của họ hơn là bỏ rơi họ và sống sót, Jack cũng vậy đối với tất cả những người đàn ông đã dũng cảm đối mặt với cái chết để người yêu của họ có thể sống.
Cũng như nỗ lực cuối cùng của Rose để sống sót đã đưa câu chuyện của cô ấy trở lại vòng tròn. Khi chúng ta lần đầu tiên gặp cô ấy vào năm 1912, cô ấy gần như muốn tự tử. Bây giờ, với người yêu của mình đã hy sinh mạng sống vì cô ấy, cô ấy tìm thấy sức mạnh ý chí để nói với chứng hạ thân nhiệt là biến đi và cứu lấy bản thân, như cô ấy đã hứa với anh ấy.
Và bây giờ là điểm nhấn – chính thực tế là cánh cửa đã tạo ra một cuộc tranh luận/meme kéo dài như vậy là bằng chứng cho thấy Cameron đã thành công như thế nào trong mục tiêu của mình. Nếu khán giả không quan tâm đến các nhân vật, sẽ không ai quan tâm đến cánh cửa.
Mục đích của bài luận này không phải là ám ảnh về Titanic, hay tóm tắt câu chuyện tình yêu điện ảnh sáo rỗng nhất trong 30 năm qua. Mục đích là để minh họa rằng cốt truyện tình cảm có một mô hình, và mô hình đó tồn tại vì một lý do. Và nếu bạn thực hiện đúng cách, bạn sẽ nhận được những gì James Cameron đã nhận được – $.$$9 – khi ban đầu nó chỉ là một dự án đam mê về một con tàu ngớ ngẩn với những người ngớ ngẩn trên đó bị chìm (chính nó thực sự là về việc tài trợ cho sở thích lặn biển sâu của ông ấy). Trên thực tế, tôi vẫn tin rằng nếu Cameron không bao gồm hoặc thực hiện câu chuyện tình yêu cũng tốt như ông ấy đã làm, bộ phim có thể đã thất bại. Khán giả của những người cuồng Titanic đơn giản là không đủ lớn để thu hồi ngân sách 200 triệu đô la năm 1996.
Đúng là lời thoại đôi khi sến súa. Đúng là cốt truyện sáo rỗng, và có thể là một khối u cốt truyện trên câu chuyện thực sự của Titanic. Và bạn thậm chí có thể phân tích các nhân vật, vì Jack là một ví dụ hoàn hảo về ManicPixieDreamGirl.
Quan trọng là Cameron đã có một quyết định có chủ đích là sử dụng cốt truyện tình cảm làm trọng tâm cảm xúc cho câu chuyện của mình và nó đã thành công rực rỡ bất chấp những thiếu sót của nó – bởi vì ông ấy đã thực hiện công thức rất tốt.
Và cuối cùng, tôi muốn người đọc chú ý đến sự song song giữa cốt truyện của Titanic và bộ phim Terminator gốc. Cả hai câu chuyện đều liên quan đến du hành thời gian, hoặc ẩn dụ hoặc thực tế. Trong một câu chuyện, bạn có một robot sát thủ, trong câu chuyện kia, bạn có nước lạnh như tử thần là kẻ thù không thể tránh khỏi của bạn. Cả hai đều có một nữ chính trẻ tuổi buộc phải trưởng thành nhanh chóng trong một tình huống sống còn khắc nghiệt. Cả hai đều có một người yêu/người cứu hộ nam trẻ tuổi hết lòng vì nữ chính, người đã hy sinh bản thân. Và cả hai đều có cô gái sống sót với tư cách là một người phụ nữ đã thay đổi.
