Hi! Tớ là giáo sư Lý thuyết Âm nhạc đây.
Những hệ thống cậu đang mô tả thực ra là hai hệ thống khác nhau để hiểu về cao độ. Hệ thống Đô-Rê-Mi (solfege) là phần hỗ trợ bằng tai cho hệ thống chữ viết A-B-C.
Tác phẩm của nhà triết học Boethius trong De institutione musica là mấu chốt để hiểu sự hình thành của lý thuyết âm nhạc phương Tây, bao gồm cả khái niệm rằng các cao độ sẽ được ghi bằng các chữ cái A – G trong văn bản – một khái niệm được lấy từ các học giả âm nhạc Hy Lạp. Từ khi xuất bản vào khoảng năm 492, nó trở thành luận thuyết chính cho các nhà lý thuyết âm nhạc ở thời trung cổ. Lịch sử đầy đủ về sự phát triển của các hệ thống cao độ trong âm nhạc phương Tây được tóm tắt khá hay trong cuốn The Critical Nexus của Charles Atkinson. Khoảng 1000 năm tiếp theo khá lộn xộn đối với lý thuyết âm nhạc, cho đến khi cái mà bây giờ chúng ta gọi là hòa âm chức năng xuất hiện vào khoảng năm 1600-1750.
Những người hành nghề âm nhạc thời trung cổ bị hạn chế bởi sự thiếu hụt tài liệu lưu hành, đặc biệt là đối với âm nhạc phụng vụ Công giáo, và có lẽ quan trọng hơn, là sự thiếu hụt một hệ thống ký hiệu đáng tin cậy (nó rất lộn xộn). Guido d’Arezzo trong tác phẩm Micrologus (khoảng năm 1026) đã xây dựng nên cái mà chúng ta hiện biết là Solfege – một hệ thống để hát các cao độ trong một điệu thức. Việc hát các âm tiết solfege đã cho phép ông dạy âm nhạc phụng vụ nhanh hơn và hiệu quả hơn vì phần lớn nó được ghi nhớ và truyền lại qua hệ thống truyền miệng. Ông chắc chắn không phải là người đầu tiên phát triển phương pháp solmization, nhưng hệ thống Ut Re Mi Fa So La gốc của ông với bàn tay Guidonian trực quan đi kèm là tiền thân trực tiếp của hệ thống mà cậu hiện đang quen thuộc. Vào thời của Guido, Ut (bây giờ chúng ta gọi là Đô) sẽ là nốt Sol, nằm dưới nốt La gốc. Đây là Gamma Ut.
Bây giờ, đến sự bất hòa (ba-dum-tss) mà cậu đang gặp phải. Hai hệ thống này thường được dạy bổ sung cho nhau; tuy nhiên, ở các truyền thống châu Âu, việc dạy solmization thay vì tên chữ cái khi đọc nhạc không phải là hiếm. Khái niệm ‘C là Đô’ là một phát triển tương đối gần đây trong âm nhạc phương Tây, với mục đích là phát triển khả năng nhận biết cao độ tương đối ở các nhạc sĩ (trẻ) và được gọi là ‘Đô cố định’. Solfege cũng có thể được sử dụng như một hệ thống di động, trong đó Đô là bậc thang đầu tiên của bất kỳ khóa (hoặc điệu thức) nào mà cậu đang chơi: ‘Đô di động’.
Nhạc viết dần trở nên ‘dựa trên C’ hơn vì C trưởng là một khóa dễ dàng cho học sinh bắt đầu học. Tớ nghi ngờ chúng ta sẽ đổi tên các cao độ sớm, nhưng đối với nhiều người, C đã là điểm xuất phát chính cho ký hiệu, do tính ưu việt của nó trong vòng quãng năm, vị trí trung tâm của nó trên đàn piano và cấu trúc khóa trực quan của nó.
Tớ hy vọng điều này hữu ích – cứ thoải mái liên lạc nếu cậu muốn tìm hiểu sâu hơn.
